欣赏｜臂搁

竹刻臂搁在明清期文人案头必备的辅助用具之一，其基本形制、装饰题材以及布局和款识都有一定的范式，并可大致分为两种雕刻风格：一类清新脱俗、素雅大方，一类精致典雅、浓华妍秀。

清乾隆竹雕王梅邻刻诗文人物臂搁

自宋出现至元代，臂搁的使用还不是很普及。到了明清，特别是明中后期至清中期之间，在文人的推动下，竹刻盛行，名家辈出，各类器物的形制、雕刻形式、装饰题材、审美理念等也都形成了一定的范式，从而使竹刻上升为一门专门的艺术。在此基础上，竹刻臂搁也迅速在文房中流行起来，成为文人案头必备的辅助用具之一。

清竹雕诗文臂搁

当时的明清竹刻可笼统地分为实用器和赏玩器两种品类。实用器以文房用具为大宗，而其中除了笔筒之外，数量最多的就是臂搁了。文房实用器因是文人使用，因而大多也兼有赏玩的意味，臂搁就是其中的“佼佼者”。它完美地诠释了竹刻艺术“素雅而精致”的风格特征，是最能体现文人审美要求和艺术趣味的竹刻形式之一。

【基本形制】

扁长方形的竹片状，长度一般在19厘米到40厘米之间，宽则一般在5厘米与9厘米之间，这是明清竹刻臂搁最常见的款式。这种形状和尺寸体现了臂搁作为实用的文房辅助用具的初衷。除此之外，也有见少量臂搁做成竹节式、古琴式或书卷式。

清乾隆王子章竹雕精刻品茗图文臂搁

清乾隆周芷岩制竹刻山水长题臂搁

清张希璜刻山水竹臂搁

清芷岩款留青雕山水人物臂搁

臂搁是古代书房的产物，跟古人的书写习惯有直接的联系。当研墨挥毫不再成为主要的书写方式，臂搁的实用功能也就不复存在了。如今，我们通过欣赏传世的竹刻臂搁，仍能感受到明清时代文人的雅趣和品格。