如何给油画中间层上光

油画在15世纪~16世纪占据绘画的主导地位，一直是艺术家们最喜爱的绘画媒介，直到20世纪后期丙烯颜料的出现，其地位才受到挑战。

在文艺复兴早期，油画首先被荷兰画家使用，最终被意大利画家采用。

扬·凡·艾克（1385年-1441年)尼德兰画家，是早期尼德兰画派最伟大的画家之一，是十五世纪北欧后哥德式绘画的创始人。被誉为“油画之父”。

古代的丹培拉画法的缺点是当被重涂时，蛋黄颜料太厚易脱落，易被溶解，甚至完全溶解到底子。

扬·凡·艾克早期油画技法：

一开始用深色的光油和粘稠的熟炼油，导致扬·凡·艾克绘画变得更黑、黄；

扬·凡·艾克改变其绘画过程，在素描上涂薄薄一层少油的透明色。

如：涂上一层微带赭石色的油质、树脂透明底色。

或在丹配拉底色层上涂一层树脂光油（或用胶质透明色），涂在坚固的石膏底上，再用丹配拉白色，提亮画面。

底子上的这层透明色会变得很硬，即使用很多水去涂，也不会使底色溶解。

扬·凡·艾克还发现中间层上光方法：

中间层上光方法可用在已干的底层，以便在其上可继续作画，使颜色能很好地与其融合和黏结，并能重新趁湿作画。

扬·凡·艾克使用树脂光油（玛蒂脂或达玛树脂）薄薄地涂上一层，树脂光油是很好的中间层上光媒介。

中间上光层应当涂得特别薄，若过量，则应擦掉；要对底层的溶解作用尽可能小。

中间上光也可用于已吸油的画面。

若画面颜色，没有再次显现出来，请一定不要在上面，继续作画。

现在画者可直接选用润色光油，用于画作色层间的衔接，可暂时恢复色彩的湿润度，加强色层间的结合。

润色光油还可解决吸油问题，统一整个画面的光亮度。

普通的三合调色油+透明凝胶调色剂+适量的松节油稀释，也可用做润色光油使用。

中间层上光后的油画，继续作画亦要遵循油画肥盖瘦的基本规律，否则画面会开裂，颜色易脱落。

请画者记住，无论是何种绘画技法、在何种画底下作画，都要遵循肥盖瘦基本原则！！！