他的画多留存于南京市民家 平民画家李味青

在南京画坛上，李味青绝对不是一个大名头的画家，按照现在流行的说法，没有高级职称，没有名人光环，没有获过大奖，没有大人物褒奖，他隐居在民间，为爱好作画，他是个没有名衔却繁荣于民间的平民画师。但是南京很多人家有他的绘画，有很多画家曾经拜在他门下，他在南京市民阶层中有很好的声誉，很好的人缘。虽然若干年后，有人称他为中国最伟大的画家，未免言过其实，但是他是一个受到市民欢迎的画家，确是事实。

【图1，李味青的画】

李味青（19091223—19970920），原名李树滋，字味青；曾署竹竿里人，晚号葆真老人；江苏南京人。1927年毕业于江苏省第四师范，师从谢公展、马万里、梁公约、萧俊贤；1944年与黄君壁于重庆举办画展，郭沫若、于右任等社会名流前往观展，轰动画坛；曾供职于国民政府交通部。

【图2，李味青先生年轻时】

解放后，因为在国民党政府供过职，被开除公职，成为没有单位，没有工资，没有社保的社会“闲杂人物”，饱受不公正待遇。

【图3，李味青的画】

我也是李味青先生的学生，小时候，曾经与几个同学，每周去竹竿里五号李味青老人家学画。我们那时候的学画，并不是现在的师徒教授式的，一不要付学费，不要送礼；二也没有专门的授课形式。每次带几幅习作，请李味青老人指点，他指出那笔画的不好，那笔有点模样，而后，现场示范，画上一束兰草、一株枇杷、一串葡萄，这几项小品都是笔墨简单的，易学易画的。

【图4，李味青的画】

回去以后，照着他的画作，我们照瓢画葫。下周再把习作带来请他点评，示范，如此反复。兴致所指，老人也会画上一幅四尺、六尺的紫藤葡萄之类的大画。记得当时我也就十来岁，而李味青老人大概是七十岁上下，满头银发。说一口南京话，直白干脆，声音宏亮。印象中他住在城南评事街一带，典型的南京平房。从没问过老人的生平，我们就是学画，是否有大名头衔对我们都不重要。只是听说他解放前曾在中华民国交通部任职，1954年受到冲击，失去了公职。

【图5，李味青的画】

李味青先生生在南京，在南京城南住了几乎一生，他画作署名，总不忘写下“白下”或“竹竿里人”。印象中，他擅长大写意，率意简括的形态，纵放遒劲的笔墨，挥笔之间，一幅色彩艳丽的枇杷就呈现在眼前。他也常常做墨笔画，墨竹是他最爱画的，并不都用宣纸，常常在用于习字的毛边纸上泼墨画竹。他是个民间画师，为南京百姓画了数以万计的画，几乎是不收费的，许多底层百姓家中都挂着他的作品。

【图6，李味青的画】

【图7，李味青的画】

在味青老人画案上的一方巨砚常年不清洗，宿墨连环使用。画界一般以为宿墨不可用，但是他不讲究，用墓在于心，在于技法。正如不擅于用焦墨的，是一团黑漆。宿墨也是鲜活的，看你怎么使用。

【图8，李味青的画】

学画期间，1982年10月，老人在清凉山古崇正书院举办过一次画展，没有领导出现，没有媒体捧场，但是很多跟他学过画的人，都去了，我们一群有他学过画的小伙伴，也去了书院捧场，我留下了与味青老人唯一的一张合影。

【图9，1982年10月1日李味青在南京清凉山举办画展】

与味青老人学画半年，因为学习，也因为兴趣，后来并没有继续习画。但是老人课徒画的十多幅写意画，却一直保留在家。

南京的民间画家著名者有赵良翰、韩少婴、张正吟，其中民间悬挂其画作最多的莫过李味青。李味青的画题材都是普通的花草，市民司空见惯的，如紫藤、葡萄、枇杷、芭蕉、荷花、兰花，虽然不高贵，却寓意深刻。普通好养活，百姓的物什，然而并不是随风而倒的墙头草，也不是附弄风雅，娇贵难伺候的名贵花草。当年我没有意识到李味青老人为什么选择这些花草作为表述的对象。当我了解到老人的经历，在被开除公职的情况下，顽强地生活在民间，为广大平民奉献画作，却不收取报酬，就能深刻地理解李味青绘画的内涵，象征着一种精神。

黄沙百战穿金甲，黄强著，商务印书馆2019年