海上名家冯超然山水画作品赏析
冯超然（1882～1954），名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。早年以唐寅、仇英为法，精仕女，笔墨醇雅，晚年专画山水，饶有文徵明秀逸之气。平时与顾鹤逸、陆廉夫多交往，对己作颇自矜贵，以卖画为生。兼工书法行、草、篆、隶，均骨力神韵并具。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。
冯超然自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。一生卖画为生。沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把敌伪譬作虎狼。传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录于《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。此外还有《武夷叠嶂》、《秋山行旅》、《三圣图》、《苍山雪霁》等作品。
云壑听松图设色纸本辛未（1931年）作
冯超然《云壑听松图》四尺整张，作品大处气魄非凡，秀骨天成，而细微处又能笔笔精到，匠心独具可谓冯氏山水中的代表之作。作品先设山峰数座，巍然耸峙，皴法朗秀，点苔精要。作者在画面左上方虚写远峰，留白颇多，以示深邃旷阔，复在山上随手数笔点红，一个霜叶微红，天气爽朗得已然呼之欲出了。中景左侧设一峰峦，山壑间云气弥漫，近山远山遥相呼应，这正是作者的高明之处，从构图上既显示出了层次之美，又将画面留出空白，为接下来的松林作伏笔。至近处，古松夹道，苍翠挺拔，树枝蜿蜒，穿插走势，十分精妙，足见作者功力。小径归处，精写茅屋一座。屋前庭院不落片叶，屋内别无长物，唯有一书案，案上书卷整齐摞起，案前书生席地而坐，埋首于书卷，至此一位清居苦读的高士，已经被描绘得淋漓尽致，书案上梅瓶插花更是点睛之笔，点出了君子之性情。屋后佳木成林，又是一番景象。通览作品清刚闲静，明净整洁，画面注重情趣和运笔脉络，风致淡雅疏逸，复由近及远品玩，又觉画面景物多变，层层叠叠，深邃似无穷尽，可见是作者用心之作。
岱岳望云立轴水墨纸本1908年作
款识：岱岳望云。思亲忆亲舍，南望白云飞。云飞不可极，游子何时归。日观上清晓，天门开翠微。浮名尔何物，辛苦事征衣。戊申立夏，昆陵冯迥作，略恭米友仁白云归岭图笔意。印鉴：超然（朱）、冯迥（白）、陵冯大长年（白）
松山书屋设色纸本立轴1918年作
款识：抽颖水声落，挥匠群峰奔。岚风夹众木，板屋聚幽樊。黄公不可见，毫墨两无言。戊午秋八月儗项东井笔于维摩罗诘龛，云溪冯超然并题。钤印：超然画记（白）
松谷晚钟立轴设色纸本1919年作
款识：松影上峭壁，泉声富晚钟。尝见张墨岑巨帧，苍浑可爱，寒窗燃烟，背抚大略于维摩罗诘龛中。己未嘉平月，云溪懒渔冯超然并识。印鉴：涤舸、超然画记
秋山清话立轴设色纸本1921年作
款识：儗湘碧秋山清话图，色墨交融处略近黄尊古。辛酉大暑前三日云溪懒渔冯超然并记。印鉴：冯超然、涤舸
冯超然山水宗法四王，近王原祁而较之秀润，又习明四家，并上溯宋人，其山水能融“南北”二宗于一体。似此幅，兼得北宋雄奇之体势，题称拟湘碧略近黄尊古，湘碧即王圆照，黄尊古即黄鼎，王原祁弟子，可见法度终不脱四王规范。
仿赵松雪法横批设色纸本1922年作
寒溪放棹立轴设色纸本1922年作
款识：入夜怀人思不禁，冲寒一耢度山阴。兴来归去江云瞑，门掩千峰积雪深。月照梅华点雪春，小舟危尘醉中身。一时为处溪山好，本是无心见故人。壬戌建子月画于维摩罗诘龛中，云溪冯超然呵冻。
印鉴：仓硕（白文）半日邨（朱文）
题跋：壬戌冬临石鼓字吴昌硕。
古人高人逸士多喜作雪景，借此以寄岁寒明洁之意。此幅《寒溪放棹》是冯超然先生作于1922年的一幅山水精品。画中放眼望去一片苍茫，山峦白雪皑皑，树木银妆素裹。江中一叶孤舟缓缓行进，船夫身穿蓑衣在船尾掌舵，一人坐在舱中独自欣赏雪景。给人一种“幽”“静”“深”的美感。舱中之人在这茫茫白雪中一边独自饮酒，一边欣赏这美景。此时脸上似有微醉之意，但仍能看出其悠然自得，沉醉其中。正应了那句“一时为处溪山好，本是无心见故人”。画家运用纯熟的技法将此情此景描绘的惟妙惟肖。此幅作品上方还带有吴昌硕临石鼓文的题诗，实属难得一见的上乘之作。
夏山图设色纸本癸亥（1923年）作
款识：一、董北苑笔势雄浑，专取气象不尚界画。此宋画之变格也。元四家都承其衣钵。明季董香光及娄东王氏皆心香一瓣，诸家虽面目各殊，实流异而源同。此仿夏山图意，参用湘碧法，以追其神理。癸亥暮春之初，云溪懒渔冯超然并识。
二、曩见染香庵中年所摹宋元诸家直幅小帧，运笔赋色，俱臻绝诣，近弆虚斋。此盘车图系橅北苑者，余甚爱之，遂为背拟。流光若驶，已越二十六载，尘海沧桑，而余亦皤然老矣。今冬梁溪友人携示索，追今抚昔，感慨系之。丁亥岁暮，重加点笔，慎得冯超然并记。
古木云峰图立轴1924年作
款识：古木未通处，云峰苍可观，学西庐而略似蓬心。所谓取法乎上，仅得其中，信然。甲子端阳二日，白云溪上懒渔冯超然识。钤印：阿冯（白）、超然大私（朱）
“三吴一冯“中，以吴湖帆和冯超然画艺为高，冯氏固自视甚高者，常对陆俨少等说：山水自元明，流传有绪，一线相传，现一线在我，能用功者，有望传承。果然陆氏传依钵能广大，冯氏所言元明流传有绪者，当指元四家，尤指黄子久，至沈石田，至四王者。款题学西庐，西庐老人王时敏也，故谓仅得其中。可当谦语视之，亦可谓以正统传人自居矣。此帧作于甲子（1924）年，峰峦迭嶂，苍茫秀润。
寒山访友图立轴设色纸本1925年作
款识：1.画要于无意中得之，如风水相遭，偶尔成文，方以个中三昧，余终年懒动笔，有升同乡来索画，适值高兴展纸一挥，清气大成，殆有一段翰墨缘耶。乙丑陬月，毘陵冯迥记于雪窗。2.壬申八月，龙湖玉山兄过访萧斋，谓于估肆中得余旧作，展视之亦不记当年为何人草草作也，属为加墨，聊徇雅意，但当摭付字帘耳。冯超然又记。印鉴：超然画记、冯超然、涤舸
仿米山水图立轴纸本1925年作
款识：米氏墨戏渺如星凤，老米真迹更不易观。忆客京师时，见尚氏藏小米云山图袖珍卷，墨光油然，生动可爱。近又于雪庵处见潇湘白云图卷，笔墨拙朴，与云山图画法稍异，惟纸质残损，模糊殊甚，徒令见者有骏骨之叹耳。乙丑清明节，云溪懒渔冯超然并记。印鉴：冯超然。姒平。
峰泖读书图立轴纸本1925年作
款识：1.西庐晚年由神奇而造平淡，深得痴翁遗意。是纸拟其大略，以奉达诠先生雅鉴。乙丑(1925)清和月，云溪冯超然并记。2.黄子久尝寓五茸蓬莱道院，曾作峰獇读书图。王叔明亦有此图，烟客湘碧皆有临本。余不见子都犹睹虎贲黄五风格，此可见是纸拟烟客，忽忽越二十余年，流光若驶，良可业也。丁亥(1947)仲冬重题。嵩山草堂，冯超然。钤印：嵩山居士(朱)冯超然(白)冯超然(朱)
临耕烟散人秋山行旅手卷设色纸本1926年作
款识：1、临耕烟散人秋山行旅图。丙寅春丑簃手卷索题，开卷云气浮动，扑人眉宇，望而知为耕烟笔也，盖与灵鹣阁所藏万壑千岩图正不隔一间，皆是中年剧迹。曾留草堂神交眉语者久矣，窗明几净辄以规抚，因纸熟不称，至下半卷始能心手双畅，若有神契。画竞，丑簃谓拙笔直与耕烟方驾，殆亦过誉耳。今春偶尔检得，转瞬已越十载，爰缀数言以志今昔之感。癸未三月慎得居士冯超然。钤印：超然手临、慎得、嵩山草堂、嵩山居士
2、江氏灵鹣阁旧藏耕烟仿江贯道万壑千岩图长卷，转辗已归草堂秘籍，是亦足以傲丑簃矣，书此以发一笑，慎得。钤印：涤舸、超然画记、白鹤嵩山草堂、崇山居士（7次）
引首：超以象外，得其环中。岁去默摄提格孟夏月长乐黄葆戉题时年八十月四。钤印：葆戉书画、青山农
题跋：胸次能将万里收，江山缥缈接高楼，居海市器尘上，把卷犹堪恣卧游。戊子冬日尹默。钤印：沈尹默印
海上羇栖老画师，年岁枟散鬓成丝。濡稿偶仿耕烟本，自写胸中一段奇。抚写耕烟竞逼真，传奇同寿万年春。艺林传说涤舸笔，芸叶流芳有后人。定之先生属题冯涤舸临耕烟山水长卷，即希郢政。癸卯长夏张公威时年八十又五。钤印：张彦之印
章丰题跋：冯超然山水长卷……一九八九年春日庭挹章丰补识。钤印：庭、挹
本件冯超然《仿耕烟散人秋山行旅图卷》为其盛年最精心之作，整卷作品气韵生动，高古幽致，吴湖帆先生也赞叹与耕烟并驾齐驱，不让原作。按收藏痕迹为线索，此件因原为冯超然入室弟子谢佩真旧藏，后收入吴湖帆专用的著名裱画大师刘定之先生处。刘定之与吴、冯相交甚笃，所藏书画皆为精中至精的神品，足证此件手卷非凡的艺术价值。
山中草堂立轴水墨纸本丁卯（1927年）作
款识：一、仿董思翁山中草堂图，丁卯五月云溪懒渔冯超然并题。二、独住山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。主人传语未开门，遶篱野菜飞黄蝶。子林先生方家一粲，八月朔涤舸补书思翁原题。
印鉴：嵩山居士、毗陵冯超然书画之章、冯超然、白云溪上懒渔
拟赵文敏水村图立轴1928年作
款识：拟赵文敏水村图，戊辰十月为季先生大雅之属，白鹤溪渔者冯超然写。钤印：嵩山居士、冯超然、
题跋：点点沙鸥下诸田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网，秋水芦花放鸭舩。赵文敏水村图写田家山家之景，大年画法悉本此意乃织妍淡冶中，更开跌宕，超之玫学者须味其笔墨，勿但于柳暗花明中求之。超字下落逸字，富春山人又记。钤印：春山所作
背临赵文敏水村图，壬戌三月十有八日石道人周岩题于沪上玉梅花馆。钤印：周岩之印、石道人、富春周嵒
孤亭一望立轴设色纸本1928年作
款识：江山不尽兴亡感，都在孤亭一望中。偶兴点笔意在一峰，画竟自视未脱湘碧清晖藩篱。一峰神境最难造诣，固非寻常鉴士所能知也。戊辰立夏日，晋陵冯超然并识于嵩山草堂。印鉴：超然画记（白文）、嵩山居士（朱文）
苍翠空蒙立轴纸本1928年作
款识：画贵笔实意虚，神满气和，乃一峰神境也。至之固难识亦未易，安可为俗人道哉。近日与丑簃同往槎溪栩老，出示西庐仿大痴设色长卷，神光难合，变幻莫状，可谓四美具焉。每一点染辄追想其境，若有会于豪墨间也。戊辰建子月，晋陵冯超然并记。印鉴：超然画记、白鹤溪人、嵩山居士。
月波楼图卷手卷纸本己巳(1929年)作
题识：月波楼图。镜波道兄酷好古墨，读画之馀辄喜点染。一丘一壑。时与古会。近以所居属图，草草涂抹未勉为耕烟法度所拘。质之鉴家以为何如？己巳冬至前二日，晋陵冯超然并记。钤印：嵩山居士、冯超然
溪山渔隐手卷设色纸本
山村晓色手卷
五松图镜心水墨纸本1930年作
翠螺行杖图立轴设色纸本1931年作（138万元，2012年6月上海宝龙）
款识：翠螺结复结，青山弯更弯。悠然看不尽，好在夕阳间。仿清晖老人笔意，以奉湖涵先生大雅鉴正。辛未嘉平月上澣，拥炉于嵩山草堂灯下，白鹤溪渔者冯超然并题。印鉴：超然画记、嵩山居士、白鹤溪人。
平林远岫手卷水墨纸本1930年作
款识：一幅平林远岫，悠然有会南田。纔见月明十五，胜人染翰十年。深闺祗知咏絮，焉识岩壑闲情。今之谢家道韫，无声诗胜有声。云游归来戏临恽草衣平林远岫啚卷，口占俚言聊志岁月，不足云诗也。时庚午九月于壬午舫晓囱，晋陵冯超然。钤印：冯超然（白）
此冯超然先生中年之作，纯用水墨，敷染恽南田山水，洒脱潚然，与古神会。先生本与南田为乡谊，以其泽古功深，最得其慨。跋称绘于“壬午舫晓窗”，冯超然有白日高卧，深宵作画直至天明的习惯。
烟岚云水图设色纸本立轴1930年作
款识：苍苍藓石，谡谡云松。空山无人，明月在筇。我思武夷，三十六峰。之子云迈，携琴曷从。庚午夏四月于嵩山草堂雨牎为庶康先生大雅之属，白鹤溪渔者冯超然。钤印：超然画记（白）嵩山居士（朱）嵩山草堂（朱）
夏山飞瀑立轴设色纸本
《夏山飞瀑》描绘夏日山中景色，颇有南派董巨遗规、风范。画中山峰峭立，深谷盘绕，苍松绿树，郁郁葱葱，瀑布飞湍，垂落千尺，阔水曲岸，苍茫浩荡，院落草舍，掩映多姿，使人自得其乐，给大自然增添了无限生机。画家重点表现此图“幽”、“深”之意，通过盘回蜿蜒的谷壑，层层布势，表现了夏日山居宁静宜人，清爽惬意，从而使自己置身山林世界，寻找和享受自然界的无穷乐趣。
盘庐读书图手卷设色纸本1935年作
引首：盘庐读书图。丙子莫春之月，寒柯居士题。钤印：龙游余绍宋字越园印（白）成乐堂（朱）
款识：盘庐读书图。乙亥秋九月，为心佩先生属写，适按有夏禹玉画册，戏师其法，惜纸生不能积墨耳，聊博一粲。晋陵冯超然。钤印：冯超然（白）
夏山图立轴设色纸本1937年作
款识：墨井道人笔力雄浑，深得北苑夏山图遗意。是纸师其于嵩山堂。丁丑夏初慎得居士冯超然并识。印鉴：冯超然、慎得
松阴听泉立轴设色纸本1922年作
春山楼观设色纸本1924年作
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